Geometria
M.A.N.D.Y.: ИСТОРИЯ ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА
31.08.2012
M.A.N.D.Y.: ИСТОРИЯ ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА
Хорошо известно, что M.A.N.D.Y. это такой немецкий
дуэт, в котором принимают участие Филипп Давид Юнг и Патрик Бодмер. Возникнув в начале нулевых, они быстро стали одними из представителей техно-музыки новой волны. Немного сладковатой, чуть жеманной, но очень танцевальной и вполне себе клубной. Поскольку M.A.N.D.Y. являются участниками тура «SECRETS», Патрик Бодмер рассказал о том, как возник дуэт, как он познакомился с Филиппом, и что нужно для того, чтобы записать успешный хит.
«C 17 до 20 лет тусовался во франкфуртских
клубах Omen и Dorian Gray, тогда конечно рейвы были сумасшедшими. Я когда жил в 1992 году в Нью-Йорке за два месяца потерял 12 килограмм, так как тусовался чуть ли не круглосуточно. Я часто ходил в Limelight, и там угар царил по полной. А с Филиппом я впервые познакомился, как ни странно, в теннисном клубе. Нам было по пятнадцать лет, а я был партнером Филиппа в игре. Но важнее этого было то, что у Филиппа был мотоцикл. Представляете себе мальчишку, который мечтал в 15 лет кататься на мотоцикле?! А потом мы еще в бассейне с ним сдружились основательно. Сначала стояли на доске десятиметровой, все прыгнуть не решались. Потом набрались смелости и сиганули в воду. Так и сдружились. Мы знаем стоимость нашей дружбы, поэтому всегда находим выход из каких-то сложных отношений. Мы научились слушать и уважать друг друга. Это здорово заметно, когда мы играем вместе – когда один ставит пластинку, которая безумно нравилась другому лет 10 назад.
[ http://files2.geometria.ru/pics/original/23250318.jpg ]
За это время мы уже вполне научились тому,
как комфортно играть, что называется, в четыре руки. Мы стараемся понять, какая атмосфера царит на вечеринке, где нам предстоит играть. Можно играть диско, минимал или техно – все зависит от людей, настроения, атмосферы. Даже если мы с Филиппом играем по отдельности – пластинки у нас разные, но звук схожий. Филипп, как мне кажется, играет более умную музыку, более сердечную, поглубже. Я же, напротив, предпочитаю, чтобы было повеселее. Люди часто от нас слишком многого ждут. Бывает, играешь, выползает кто-нибудь на сцену и говорит тебе: «Нифига себе, оказывается, вы минимал играете!». Все что нам остается сказать «Иди домой, чувак!». Безусловно, довольно сложно от такого диктата защиту выработать. Но все-таки возможно. Главное не оставаться в каких-то, придуманных кем-то, стилистических рамках.
[ http://files2.geometria.ru/pics/original/23300789.jpg ]
Примерно также мы подходим к работе над
нашими сборниками на CD. Сначала мы отбираем пластинки, которые очень часто играли за последнее время. Это первый отбор. Потом смотрим, у кого из нас больше времени и желания заняться миксом. Из первичного отбора берется где-то три четверти, которые и смешиваются безо всякой мысли. Потом все это несколько раз переслушивается и доводится до ума. Миксы никогда не делаются стопроцентно клубными – потому что они были бы очень скучными, очень сложно дух клубного танцпола перенести на компакт-диск. Поэтому мы, довольно сильно рискуя, добавляем различную странную музыку, и некоторые, слушая наш микс могут подумать, что мы плохие клубные диджеи, потому что очень много поп-музыки у нас в миксах. Хотя это совершенно не так.
Но, что самое интересное, до того, как стать
диджеем я (и Филипп тоже) имел очень хорошую работу. Правда она мне постоянно доставляла массу хлопот. Впервые я много денег заработал, когда мне шел уже третий десяток. Я тогда много рисовал, и мои картины пользовались устойчивым спросом. Я рисовал в субботу, воскресенье и понедельник и за свои картины мог получить около тысячи дойчмарок. После того, как я отучился, проработал три года во франкфуртской мультимедийной фирме Neun Digitale в роли руководителя проектов. Когда же я сказал своему боссу о том, что больше не буду у него работать, он предложил мне вложиться финансами в его фирму. Но я отказался, хотя знал, что там можно было поднять денег. Я хотел создать, вместе с Филиппом и с Booka Shade лейбл Get Physical, хотел стать диджеем, играть музыку. Но, вместе с тем, был период, когда я занимал у Филиппа по две дойчмарки в день, чтобы хотя бы оплачивать электричество. Хотя забавно, я бросил свою прежнюю работу ради того, чтобы теперь тоже сидеть в офисе. Но я пережил свой личный кризис, и теперь более спокойно отношусь. А в тот момент я вообще не мог ни с кем общаться. Даже на электронные письма не мог отвечать.
[ http://files.geometria.ru/pics/original/23300444.jpg ]
А псевдоним M.A.N.D.Y. появился совершенно
случайно. Когда мы размышляли над именем, мы вообще не думали о том, что когда-нибудь еще будем вместе и как диджеи играть. Однажды мы сделали очень коммерческий ремикс для Sony (Galleons “So I Begin”, вышла в 2001 году, прим. авт.) и нам нужно было выдумать имя для совместного проекта. В то время мы назывались как Phil Young и Pat Bo. Но мы хотели придумать себе такое имя, за которым было бы неясно, что или кто за ним скрывается.
А вообще мы постоянно хотим засесть в студию
и музицировать. Мы хотим общаться, вдохновляться через беседы с друзьями. У нас так всегда было – мы могли проговорить шесть часов, а еще два потратить на работу с музыкой. Вдохновение прибывает к тебе не в клубе, а именно в этот момент, когда ты общаешься с близкими тебе людьми».
АВТОР ТЕКСТА: Башибузук
Хорошо известно, что M.A.N.D.Y. это такой немецкий
дуэт, в котором принимают участие Филипп Давид Юнг и Патрик Бодмер. Возникнув в начале нулевых, они быстро стали одними из представителей техно-музыки новой волны. Немного сладковатой, чуть жеманной, но очень танцевальной и вполне себе клубной. Поскольку M.A.N.D.Y. являются участниками тура «SECRETS», Патрик Бодмер рассказал о том, как возник дуэт, как он познакомился с Филиппом, и что нужно для того, чтобы записать успешный хит.
«C 17 до 20 лет тусовался во франкфуртских
клубах Omen и Dorian Gray, тогда конечно рейвы были сумасшедшими. Я когда жил в 1992 году в Нью-Йорке за два месяца потерял 12 килограмм, так как тусовался чуть ли не круглосуточно. Я часто ходил в Limelight, и там угар царил по полной. А с Филиппом я впервые познакомился, как ни странно, в теннисном клубе. Нам было по пятнадцать лет, а я был партнером Филиппа в игре. Но важнее этого было то, что у Филиппа был мотоцикл. Представляете себе мальчишку, который мечтал в 15 лет кататься на мотоцикле?! А потом мы еще в бассейне с ним сдружились основательно. Сначала стояли на доске десятиметровой, все прыгнуть не решались. Потом набрались смелости и сиганули в воду. Так и сдружились. Мы знаем стоимость нашей дружбы, поэтому всегда находим выход из каких-то сложных отношений. Мы научились слушать и уважать друг друга. Это здорово заметно, когда мы играем вместе – когда один ставит пластинку, которая безумно нравилась другому лет 10 назад.
[ http://files2.geometria.ru/pics/original/23250318.jpg ]
За это время мы уже вполне научились тому,
как комфортно играть, что называется, в четыре руки. Мы стараемся понять, какая атмосфера царит на вечеринке, где нам предстоит играть. Можно играть диско, минимал или техно – все зависит от людей, настроения, атмосферы. Даже если мы с Филиппом играем по отдельности – пластинки у нас разные, но звук схожий. Филипп, как мне кажется, играет более умную музыку, более сердечную, поглубже. Я же, напротив, предпочитаю, чтобы было повеселее. Люди часто от нас слишком многого ждут. Бывает, играешь, выползает кто-нибудь на сцену и говорит тебе: «Нифига себе, оказывается, вы минимал играете!». Все что нам остается сказать «Иди домой, чувак!». Безусловно, довольно сложно от такого диктата защиту выработать. Но все-таки возможно. Главное не оставаться в каких-то, придуманных кем-то, стилистических рамках.
[ http://files2.geometria.ru/pics/original/23300789.jpg ]
Примерно также мы подходим к работе над
нашими сборниками на CD. Сначала мы отбираем пластинки, которые очень часто играли за последнее время. Это первый отбор. Потом смотрим, у кого из нас больше времени и желания заняться миксом. Из первичного отбора берется где-то три четверти, которые и смешиваются безо всякой мысли. Потом все это несколько раз переслушивается и доводится до ума. Миксы никогда не делаются стопроцентно клубными – потому что они были бы очень скучными, очень сложно дух клубного танцпола перенести на компакт-диск. Поэтому мы, довольно сильно рискуя, добавляем различную странную музыку, и некоторые, слушая наш микс могут подумать, что мы плохие клубные диджеи, потому что очень много поп-музыки у нас в миксах. Хотя это совершенно не так.
Но, что самое интересное, до того, как стать
диджеем я (и Филипп тоже) имел очень хорошую работу. Правда она мне постоянно доставляла массу хлопот. Впервые я много денег заработал, когда мне шел уже третий десяток. Я тогда много рисовал, и мои картины пользовались устойчивым спросом. Я рисовал в субботу, воскресенье и понедельник и за свои картины мог получить около тысячи дойчмарок. После того, как я отучился, проработал три года во франкфуртской мультимедийной фирме Neun Digitale в роли руководителя проектов. Когда же я сказал своему боссу о том, что больше не буду у него работать, он предложил мне вложиться финансами в его фирму. Но я отказался, хотя знал, что там можно было поднять денег. Я хотел создать, вместе с Филиппом и с Booka Shade лейбл Get Physical, хотел стать диджеем, играть музыку. Но, вместе с тем, был период, когда я занимал у Филиппа по две дойчмарки в день, чтобы хотя бы оплачивать электричество. Хотя забавно, я бросил свою прежнюю работу ради того, чтобы теперь тоже сидеть в офисе. Но я пережил свой личный кризис, и теперь более спокойно отношусь. А в тот момент я вообще не мог ни с кем общаться. Даже на электронные письма не мог отвечать.
[ http://files.geometria.ru/pics/original/23300444.jpg ]
А псевдоним M.A.N.D.Y. появился совершенно
случайно. Когда мы размышляли над именем, мы вообще не думали о том, что когда-нибудь еще будем вместе и как диджеи играть. Однажды мы сделали очень коммерческий ремикс для Sony (Galleons “So I Begin”, вышла в 2001 году, прим. авт.) и нам нужно было выдумать имя для совместного проекта. В то время мы назывались как Phil Young и Pat Bo. Но мы хотели придумать себе такое имя, за которым было бы неясно, что или кто за ним скрывается.
А вообще мы постоянно хотим засесть в студию
и музицировать. Мы хотим общаться, вдохновляться через беседы с друзьями. У нас так всегда было – мы могли проговорить шесть часов, а еще два потратить на работу с музыкой. Вдохновение прибывает к тебе не в клубе, а именно в этот момент, когда ты общаешься с близкими тебе людьми».
АВТОР ТЕКСТА: Башибузук
0
Comments